主旋律电影不妨拍得写意一些

进入7月，一批主旋律题材的影视作品将陆续推出，当中，有多少是佳作，又有多少是雷作，还需经过观众和市场的检验。但从以往的经验来看，主旋律作品要实现叫好又叫座，并不是一件容易的事。

上周末，笔者应邀提前观看了电影《为了这片土地》。该片根据最美“村官”王桂兰的事迹改编，从故事与人物来看，是典型的主旋律电影，但从拍摄手法和艺术风格来看，又透出一些非典型的意义。之所以用“非典型”来形容这部电影，是因为执掌导筒的第六代导演宁敬武在片中大量运用写意式的镜头，使该片较之其他主旋律电影多了几分别样的气质。

特别是王桂兰母亲去世的一场戏：老人手中的剪纸“活”了起来，阳光洒进屋内，剪纸们雀跃地跳动着，而老人则带着笑意安详离去。宁敬武用动画的方式来处理这一情节，镜头语言带出了一股充满生命感的浓浓的暖意。

类似的手法在《为了这片土地》中多次出现，它们看似对故事本身没有直接的推动作用，但却为整部电影创造了强大的情感力量，帮助观众走进故事、走近人物。

我们常说，主旋律题材要带给人正能量，要做一股向上的牵引力，但正能量和牵引力如何体现，如何使人信服，却是一道难题。

有的创作者以为，只要有好故事、好人物，就能打动观众，然而现实却是，很多好故事、好人物，搬上银幕之后却大打折扣，不仅不能触动观众，甚至变成观众眼中的“笑话”。问题就在于，创作者将注意力过分投注在故事和人物本身，却忽略了依靠镜头语言来实现作品情感追求的重要性。

去年冬天，宁敬武在《为了这片土地》拍摄现场接受访问时说：“王桂兰是村官，但同时，她也是一个女人、一个母亲。我选择把一个女人和一个母亲的人生与情感作为视角，因为，这部电影不仅仅是为了表现她作为一名农村基层干部的高尚情操，同时也希望刻画出她身上的人情味儿。 ”

这份人情味儿要如何传递出来，如果只是平铺直叙地展现王桂兰的事迹，恐怕又会落入概念化、模式化的怪圈。宁敬武的方法是植入先进的电影观念，大量运用写意式手法来塑造人物，于是，我们看到片中不断出现剪纸、红海滩、芦花等意象，它们都成为烘托主人公王桂兰性格的有效工具，同时，也为电影整体艺术性的提升发挥了作用。

总而言之，主旋律题材的影视作品在善于运用艺术手法来说故事、写人物，追求强烈的现实感的同时，也不妨加一些写意的“作料”进去。

记者 王研

文章来源：辽宁日报 责任编辑：刘姗（实习）

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