英剧《9号秘事》像个“莎翁全家桶”

　《9号秘事》像个“莎翁全家桶”

羊城晚报记者 章琰

在《黑镜》一口气放出六集之后，它的“老对头”英剧《9号秘事》也如约而至。与《黑镜》第四季眼见口碑崩塌不同，同样播到第四季的《9号秘事》“神剧”地位依然坚挺，在豆瓣拿下9.5分，成为系列评分最高的一季。

　　这一次，里斯·谢尔史密斯和史蒂夫·佩姆伯顿这两个自编自导的怪咖，将“古典主义美学”发挥到极致，无论是台词还是场景，剧集都让人犹如置身中世纪欧洲的剧院；而身为资深“莎翁迷弟”，二人再次大量运用莎士比亚戏剧桥段，大显文化功底。

台词 抑扬格

这一季的叙事，里斯·谢尔史密斯和史蒂夫·佩姆伯顿别具一格地采用了“诗选集”方式。在第一集《赞泽巴旅馆》中，所有演员上演了一出舞台剧，面向观众说出内心独白，而台词展示出两位主创非同一般的语言驾驭能力——通篇的对话符合英文中五步抑扬格的格式。

抑扬格(iamb)是英文诗歌中用得最多的一种格式，百分之九十的英文诗都是用抑扬格写成的，其中又以五步抑扬格居多。如莎士比亚十四行诗就是典型的五步抑扬格，一行诗固定十个音节，押双行韵，奇数音节轻读，偶数重读。这种句子就像中国的绝句和律诗一般，充满韵律感，听上去非常享受。

来欣赏一段吧——开篇门童形容入住的房客：“要么步步高攀，要么跌落深渊(they just might be on their way up,or on their way down)；有人身穿滑雪衣，有人把那王冠披(some wear an anorak,others a crown)；都难逃命中注定祸福相依(Are all here to meet their fate head-on)；黎明来临，幸运女神是否对你微笑？(Will Lady Luck smile on you,come the dawn?)”

结构 三一律

在大部分剧集致力于营造大场面的当下，《9号秘事》却反其道而行之。不少行家评价，《9号秘事》像是电影学院的学生为了展示才华而写的作业，每一集完全遵从小剧场“三一律”的原则。“三一律”是西方戏剧结构的一种规则，简单地说，就是规定剧本创作必须遵循时间、地点和行动的一致，也就是说一部剧本只允许写单一的故事情节，戏剧行动必须发生在一天之内的同一个地点。

在《9号秘事》里，两位鬼才编剧把空间浓缩在一个房间、一截车厢、一张餐桌、一个KTV包厢、一个狭小的衣橱里。而第四季第一集，索性把所有场景设置在一条旅馆的走廊上。

在业内，这种严格遵循“三一律”的剧被戏称为“瓶装剧”，剧组通常在单一场景内使用两台摄像机进行拍摄。一开始，人们使用此种方式是因为成本低廉，拍摄方便，能够节省开支。后来逐渐发现这种方式留给演员的空间很大，具有舞台剧的视觉冲击力和专注性等优势，对于营造戏剧冲突有不可思议的效果。

剧情 莎翁梗

作为莎士比亚的迷弟，里斯·谢尔史密斯和史蒂夫·佩姆伯顿让《9号秘事》前几季充满了莎剧元素，最新一季更是直接来了个“莎士比亚全家桶”。第一集故事发生在赞泽巴酒店的第9层，这一层有9个房间，7个房客(一个王子、一个随从、一对情侣、一对母子和一个痛失儿子的父亲)。该剧开头致敬了《哈姆雷特》，中间穿插着《仲夏夜之梦》，反转时用了《第十二夜》，结局为《皆大欢喜》。

　　关于莎士比亚梗，第一季第五集《替角》表现最为突出。这一集讲述一个替补演员变成主演的过程，人物设置与《李尔王》有相似之处，同时也出现了《理查三世》的影子，而演绎过程则充斥着《麦克白》的台词，如剧中人打情骂俏时说的话正是莎翁台词：“拇指砰砰动，必有恶人来”、“凝结我的血液，不要让怜悯钻进我的心头，不要让天性中的恻隐摇动我狠毒的决意”；一些细节也与莎翁原著相呼应，例如角色产生了血液在地上扩散的幻觉，而《麦克白》中的麦克白夫人也产生过双手沾血的幻觉。

责任编辑：赵安生

文章来源：http://www.tianzhishui.com/2018/0122/54370.shtml